Saul Bass, graphic and movie designer | tribute

Publié le 02/03/2008 par Peter Gabor

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À la différence de Herb Lubalin, voire d’un Lou Dorfsman que j’ai eu le plaisir de contribuer à mieux faire connaître, sans oublier bien sûr les David Carson ou Neville Brody ou encore Hermann Zapf , nous sommes ici avec Saul Bass en présence d’un des plus grand héros de ce métier, dont le nom, l’œuvre et la réputation ont fait plusieurs fois le tour du net depuis 2002.

Aussi je ne me permettrai ni de réécrire sa biographie, il aurait fallu que je dispose de documents originaux qui apportent un nouvel éclairage sur l’artiste —ce n’est pas le cas— ou d’avoir rencontré quelqu’un qui l’aurait connu de son vivant. Hélas, non plus.

Cela fait une trentaine d’années que j’ai découvert Saul au travers d’un numéro spécial de la revue Idea qui lui était entièrement consacré. De fait l’œuvre de S.Bass est et était de toutes façons dans la visibilité la plus claire par le champ cinématographique où il œuvrait. Ses génériques, de Spartacus à Exodus, des films d’Otto Preminger à ceux de Martin Scorsese n’étaient, par définition pas restés dans l’ombre des salles obscures. Revues professionnelles et associations comme l’AiGA lui avait consacré plusieurs colonnes et récompenses.

Je préfère donc pour illustrer ce billet vous renvoyer aux différents textes originaux que j’ai glané sur le net et qui me semblent tous à la fois différents, bien que documentés, et tous également dythirambiques quant à l’impression positivement forte qu’il laissa sur les générations passées et présentes.

Textes et sources:

Sur Wikipedia, une biographie excellente qui retrace à la fois le parcours mais aussi les influences de Saul Bass.

Sur le site de l’AIGA , en anglais un émouvant hommage par David R.Brown, à lire absolument, c’est à la fois précis et plus nuancé que le billet de Wikipedia.

Sur le blog-site de Runmovie, idem, une bio remarquablement bien écrite et une présentation rigoureuse de son œuvre

Une autre manière de présenter les génériques de Saul Bass, sur le site de notcoming, qui s’est donné la peine de faire un découpage des plus prestigieux génériques de notre designer en enchaînant par une écriture en javascript plan par plan chacun de ces bijoux créatives.

Et bien sûr finalement d’aller visiter le site d’Internet Movie Database, ne peut que vous conforter dans cette découverte majeure d’un artiste accompli qui se sentait autant à l’aise, dans le travail monacale du graphiste, créant les logos les plus pregnantes des années 60, que dirigeant le tournage de ses génériques, sans compter quelques passages d’anthologie des films les plus célèbres comme Psycho (la scène de la douche) ou bien Spartacus, où il régla des combats nubiens. À la fois designer, manager, créateur de packaging, d’éditions, de films, de génériques, une chose seule comptait pour Saul Bass, l’inventivité graphique associé à une exigence de rigueur toute suisse.

Et pour finir cette introduction juste pour vous inviter à visionner les films que j’ai réunis ci-dessous, les glanant sur You Tube, qui me semblait le plus propice à la fois pour les constituer en catalogue mais aussi vous permettre de retourner sur You Tube et vagabonder autour de Saul Bass qui n’a pas fini d’interroger les jeunes créateurs de l’interactiivté.

Walk on the Wild Side

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Anatomy of a Murder

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Seconds

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Grand Prix

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The Human Factor

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It’s a Mad Mad Mad Mad World

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West Side Story – Overture

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West Side Story – End

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Bunny Lake is Missing

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A Personal Journey

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Nine Hours to Rama

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Casino

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Bonjour Tristesse

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Cowboy

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Psycho

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Around the World in 80 Days

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Alien Opening

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The Big Country

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The Pride and the Passion

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Exodus

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Spartacus

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North by Northwest

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Golden Arm

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Break on Through

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Quelques dates des génériques de Saul Bass

1995 – Casino (Martin Scorsese)
1993 – The Age of Innocence (Martin Scorsese)
1991 – Cape Fear, Les Nerfs à Vif (Martin Scorsese)
1990 – Goodfellas, Les Affranchis (Martin Scorsese)
1989 – The War of the Roses (Danny de Vito)
1988 – Big (Penny Marshall)
1987 – Broadcast News (James L.Brooks)

1979 – The Human Factor (Otto Preminger)
1976 – That’s Entertainment, Part II (Gene Kelly)
1975 – Rosebud (Otto Preminger)
1974 – Phase IV (Saul Bass)

1966 – Grand Prix (John Frankenheimer)
1966 – Seconds (J.Frankenheimer)
1963 – The Cardinal (Otto Preminger)
1963 – It’s a Mad Mad Mad World (Stanley Kramer)
1962 – Walk on the Wild Side (Edward Dmytryk)
1961 – West Side Story (R.Wise & J.Robbins)
1960 – Exodus (Otto Preminger)
1960 – Spartacus (Stanley Kubrick)
1960 – Psycho (Alfred Hitchcock)

1959 – North by Northwest (A.Hitchcock)
1959 – Anatomy of a murder (Otto Preminger)
1958 – The Big Country (William Wyler)
1958 – Vertigo (A.Hitchcock)
1957 – Saint Joan (Otto Preminger)
1957 – The Young Stranger (J. Frankenheimer)
1956 – Around the world in 80 days (Michael Anderson)
1956 – Attack (Robert Aldrich)
1955 – The Man with the golden arm (O.Preminger)
1955 – The Big Knife (R.Aldrich)
1955 – The 7 year itch (Billy Wilder)
1955 – The Racers (Henry Hathaway)
1954 – Carmen Jones (O.Preminger)

Saul Bass:
20 Outstanding Los Angeles Designers, 1986

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Down By Law titles (générique de Jim Jarmush, inspiré par Saul Bass)

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Il s’agit sans doute d’un méta-générique à la Saul Bass, car tous les ingrédients du designer américain sont réunis: le jeu graphique horizontal/vertical, le tempo, la musique (jazz façon Miles Davis), le Noir et Blanc si cher à Saul Bass… etc.

Why Man Creates (à ne rater sous aucun prétexte)

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L’œuvre graphique de Saul Bass:

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Les jambes de Cyd Charisse | typographiques

Publié le 29/02/2008 par Peter Gabor

Sans doute une des plus belles scènes qui révèle les qualités plastiques de la danseuse Cyd Charisse dans les bras de Gene Kelly (film: Singing in the Rain). Et comme souvent certaines scènes nous en rappellent d’autres comme cette illustration d’Alex Gnidziejko pour le magazine Penthouse directement inspiré de la scène du film. Ceci pour faire suite à mon coup d’humeur sur quelques images vues sur Fubiz . Nous vivons dans un monde où les fils RSS nous envoient un flux constant d’images et de scènes, et il devient de plus en plus difficile de trier, classer et se remémorer les originaux qui ont créé sinon une mode, mais au moins des tendances, des styles etc.

Les magazines dans le temps employaient des documentalistes émérites dont le regard aiguisé savaient débusquer les plagiats, copies et autres misfortunes des images publiées. Qu’en est-il aujourd’hui dans le monde des blogs, pseudo magazines fonctionnant sur des modèles économiques si fragiles qu’il ne leur est absolument pas possible de s’entourer d’une équipe professionnelle capable de faire face à cette avalanche d’images hétéroclites? Peut-être avez vous des réponses?

et pour vous dédomager de mes humeurs irritées voici «ma» plus belle scène d’amour du cinéma d’Hollywood.

Et votre plus belle scène, à vous? laquelle :-) ?

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les galeries pédagogiques de design et typo | rappel

Publié le 29/02/2008 par Peter Gabor

• Armin Hofmann
• Claude Mediavilla | Calligraphe
• Conférence Designers Interatifs
• Création Typographique | Eyrolles
• David Carson
• EnVille | une étude d’un mensuel gratuit
• EnVille | requiem pour un gratuit
• Figaro | un quotidien se rhabille
• Graphisme Russe
• Hommage à l’oeuvre de Jean Alessandrini
• Hommage à Soheil Azzam
• Hommage à Albert Hollenstein
• Igarashi
• Ionesco | La Cantatrice Chauve par Massin
• Kesselskramer | 2 Kilo
• l’École des Arts Décoratifs de Bale
• L’Esprit Serge Lutens
• Le Wlassikoff | L’Histoire du Graphisme en France
• Lou Dorfsman Tribute
• Manuale Typographicum d’Hermann Zapf
• Neville Brody | son oeuvre
• Paul Gabor | graphiste | période hongroise | 1930-1956
• Paul Gabor | un graphiste hongrois à Paris | 1956-1992
• Photolettering | le premier catalogue de Titrage
• Roger Excoffon | Hommage au Graphiste et à l’homme
• Top Symbols and Trademarks | Franco Maria Ricci
• Top Symbols and Trademarks Vol2 | Franco Maria Ricci
• Tribute to Herbert Lubalin
• Typographic Communications Today | Edward Gotschall
• Typographie Noir au Blanc | analyse comparée
• Westvaco, a paper manufacture, 1956-1961
• Westvaco-II, 1953-1955

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Philippe Apeloig | Exposition d’affiches et de lettres animées | Vivo in Typo

Publié le 28/02/2008 par Peter Gabor

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T-Project
New york Times Magazine
Animation, 1997
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Il y a longtemps que je voulais rencontrer Philippe Apeloig pour les lecteurs de design et typo, ce sera peut-être l’occasion ou jamais. Un interview-podcast ou rien :-)

Voici le dossier de presse qui explicite sa prochaine exposition

Philippe
Apeloig
Vivo in Typo

Exposition
d’affiches
et de lettres
animées

12 avril – 25 mai 2008

Espace Topographie de l’Art
15, rue de Thorigny
75003 Paris
mercredi au dimanche
de 15 h à 19 h

La typographie relève non seulement d’un procédé permettant de reproduire un texte, mais aussi de la «manière» dont ce texte est imprimé : type des caractères utilisés, mise en pages, etc. Il s’agit autant de technique que de recherche artistique.

Sa spécificité tient, d’une part, à son appréciation au-delà des ateliers, galeries et musées, dans la rue, par le biais d’enseignes, publications ou affiches, et d’autre part à son mode de création, lié à une commande.

Certains caractères typographiques auxquels nous sommes aujourd’hui parfaitement habitués, tels Times New Roman, Futura, Helvetica et Univers, ont été élaborés parallèlement aux mouvements artistiques qui jalonnent notre histoire. Ils démontrent le questionnement et la recherche de certains artistes sur la perception et l’usage de l’écriture.

L’espace Topographie de l’Art présente Vivo in Typo, une exposition de travaux développés depuis une vingtaine d’années par le graphiste français Philippe Apeloig. Intégrant un ensemble de 30 affiches et une vidéo, l’exposition permet de partager sa passion pour les lettres considérées «non seulement comme véhicule de la pensée, mais aussi comme matière à création» [1].

Certaines affiches ont été réalisées pour des institutions comme le Musée du Louvre, le Musée d’Orsay et le Théâtre du Châtelet; d’autres pour des manifestations culturelles comme le Festival de danse et de musique Octobre en Normandie et la Fête du Livre en Aix-en-Provence.

Ces réalisations donnent à voir l’ingéniosité du graphiste dans son utilisation de l’image et du mot à travers un style épuré et minimaliste. La vidéo quant à elle dévoile son inventivité dans la création des caractères typographiques où se côtoient tradition et modernité.

Il s’agit toujours de concilier fonctionnalité et recherche artistique.

«La vocation du graphiste s’apparente à celle d’un acteur qui a pour mission de créer un personnage et de déclamer le texte d’un auteur de la façon la plus claire et la plus personnelle qui soit» [2].

[1] Philippe Apeloig in Au coeur du mot, Editions Lars Müller, Baden,Suisse, 2000.
[2] Ibid._

© portrait catherine rebois
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Bintou Wéré, le premier opéra africain
Théâtre du Châtelet, Paris
Sérigraphie, 100 x 150cm, 2007
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Jazz
Bobby McFerrin et invités
Théâtre du Châtelet, Paris
Sérigraphie, 100 x 150cm, 2007
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Jazz
Brad Mehldau, Bobby McFerrin
Théâtre du Châtelet, Paris
Sérigraphie, 100 x 150cm, 2007
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Günter Grass, Mon Siècle
Fête du Livre, Aix-en-Provence
Sérigraphie, 118 x 175cm, 2005
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Kenzaburo Oé, Je suis de nouveau un homme
Fête du Livre, Aix-en-Provence
Sérigraphie, 118 x 175cm, 2006
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Wole Soyinka, La maison et le monde
Fête du Livre, Aix-en-Provence
Sérigraphie,118 x 175cm, 2007
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Typo/Typé.
Affiche de l’Exposition Philippe Apeloig
Musée d’art russe, Kiev
Sérigraphie, 118 x 175 cm, 2005
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Philippe Starck feel like a shit | design humour garanti

Publié le 28/02/2008 par Peter Gabor

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«Why design?»

Along the way he drops brilliant insights into the human condition; listen carefully for one perfectly crystallized mantra for all of us, genius or not. Yet all this deep thought, he cheerfully admits, is to aid in the design of a better toothbrush

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La mondialisation des communications au départ de New York

Publié le 28/02/2008 par Peter Gabor

Exposé au MoMA, The Museum of Modern Art | Design and Elastic Mind | 24 février — 12 mai 2008

Une équipe de chercheurs du MIT a tenté de «schématiser» la complexité des échanges, téléphone et IP au départ de New-York avec le reste du Monde. En essayant de coller le plus près possible à deux informations de base, la quantité des échanges et les lieux géographiques auxquels se connectent les «machines» newyorkaises le plus féquemment.

Team

Carlo Ratti group director, Kristian Kloeckl project leader,
Assaf Biderman, Franscesco Calabrese, Margaret Ellen Haller,
Aaron Koblin, Francisca Rojas, Andrea Vaccari
research advisors
William Mitchell, Saskia Sassen

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The New York Talk Exchange (NYTE)

On comprend bien sûr beaucoup mieux ainsi ce que signifie mondialisation des échanges et accélération des représentations de la modernité. Lorsqu’on songe que Phileas Fogg avait failli arriver avec une journée de retard sur son pari de faire le tour du monde en 80 jours.

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Mae West | séductrice ou rebelle

Publié le 24/02/2008 par Peter Gabor

La filmographie de Mae West est assez impressionnante, et je vous invite à la découvrir ici. Mais le plus intéressant chez cette actrice sans doute est-ce la liberté de ton qu’elle professa tout au long de sa très longue vie (1893-1980). Véritable érégie de l’émancipation des femmes, amoureuse devant l’éternel des hommes, elle les provoquait, sûre de ses charmes et de ses conquêtes victorieuses. Et si les courbes peut-être un peu rondes de ses formes en gênait quelques-uns elle leur répondait espiègle et provoc:

• When I’m good I’m very, very good,
but when I’m bad, I’m better.

• Cultivate your curves – they may be
dangerous but they won’t be avoided.

• I didn’t discover curves;
I only uncovered them.

Et une fois de plus on vérifiera cette vérité permanente des typographes: un corps, des courbes, des jambages, un pied etc… Comment voulez-vous que les membres éminents de cette profession ne soient pas tous un peu obsédé? de leur métier, j’entends. Qu’en pensez-vous?

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Planète Terre ISO 2008 non conforme

Publié le 23/02/2008 par Peter Gabor

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Le rêve de Zhuangzi | on croit connaître et on découvre

Publié le 22/02/2008 par Peter Gabor

“Quelle est notre position dans le rêve, sinon en fin de compte d’être foncièrement celui qui ne voit pas?” (…) Un jour, le philosophe Zhuangzi s’endormit dans un jardin fleuri, et fit un rêve. Il rêva qu’il était un très beau papillon. Le papillon vola çà et là jusqu’à l’épuisement ; puis, il s’endormit à son tour. Le papillon fit un rêve aussi. Il rêva qu’il était Zhuangzi. À cet instant, Zhuangzi se réveilla. Il ne savait point s’il était, maintenant, le véritable Zhuangzi ou bien le Zhuangzi du rêve du papillon. Il ne savait pas non plus si c’était lui qui avait rêvé du papillon, ou le papillon qui avait rêvé de lui.” via des images et des mots, la forme et le sens…

…et au détour encore, d’une visite dans mes fils RSS je retombe sur les galeries de documents de Alki1 sur Flickr, explosion de sensations de bonheur. Des documents, encore des documents pour apprendre, comparer, analyser, reconnaitre, aimer, détester, se laisser surprendre par tant de richesses visuelles et toujours up-to-date, l’old school ça n’existe pas. Les techniques changent, le tire ligne s’est mué en courbes de Bézier, la gouache en palette Photoshop, la plume en formes de dessin sur tablette Wacom, mais les idées, la structure, les concepts sont toujours là, vivants, universels et permanents. Plus de 2000 visuels rassemblés par une dame qui prétend avoir quelques 80 ans… j’en doute, mais pourquoi pas, je vais bien en avoir bientôt 60. Et je me sens jeune. Le judo peut-être? ou d’être issu d’une famille de survivants.
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Publié dans Création plastique, Formation et méthodo, Galaxie Gutenberg, Histoire des Arts Graphiques, Ouvrages et Expressions | Commentaires fermés

Post Typography | vous avez tué la typographie, vive la rebellion!

Publié le 22/02/2008 par Peter Gabor

Au détour d’un voyage qui m’a fait visiter la Typography Planet, petit tour de monde initiatique que chacun peut faire à condition d’avoir quelques clés, je découvre en fin d’après-midi le site de Post Typography créé et animé par Nolen Strals and Bruce Willen. J’y découvre tout ce que j’ai toujours aimé, la transgression, le DaDa moderne de deux graphic-designers en rupture de bans avec les conventions et les règles largement diffusées par tous les manuels de typographie qui fleurissent à chaque coin de rayonnage dans les bonnes librairies graphiques. Difficile de ne pas évoquer les travaux de Catherine Zask ou de Pierre di Sciulio tant le mode opératoire dans les recherches et expérimentations est similaire. Déstructuration de l’espace graphique et typographique, mise en scène des punctums qui vont ‘attiser’ l’œil du spectateur etc. Je vous laisse découvrir tranquillement cette œuvre assez gigantesque qui ne touche pas, bien évidemment, qu’à la seule mise en scène typographique, mais aussi aux logos, affiches, packaging, couvertures de livres etc.

Le Manifeste

Pour ce qui est du Manifeste (extrait ci-dessous) publié par les deux créateurs on peut esquisser un sourire en se disant que nous autres européens n’avons pas attendu l’arrivée du Desktop Publishing pour partir en guerre contre les conventions et la ‘Typocracy’. Le mouvement DaDa a accompli un travail sournois et constant qui se révèle au grand jour dans les créations contemporaines. Il s’agit d’ailleurs autant d’une posture esthétique que politique.
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