Le printemps de Paris | Mouvement du 22 mars 1968

Il y a 41 ans aujourd’hui, un certain Daniel Cohn-Bendit, et 150 autres étudiants, décident d’occuper l’université de Nanterre. Philippe Artières*, historien et chercheur au CNRS revient sur ce jour considéré comme le début de «mai 68».

Que s’est il passé le 22 mars 1968 ?
Près de 150 étudiants de Nanterre décident d’occuper la tour centrale administrative de leur fac, un symbole de l’autorité de l’université. Des agitations tout au long de l’année dans la communauté étudiante préfiguraient déjà cette action. Dès la rentrée 67, la question de la libre circulation dans les résidences étudiantes fait son apparition. Puis en janvier 68, Cohn-Bendit interpelle l’auteur d’un rapport sur la jeunesse : « 400 pages sur la jeunesse, et pas un mot sur la sexualité !» Il faut remettre cela dans le contexte de la société très conservatrice de 68. Pas de contraception, pas d’avortement, et la femme devait par exemple demander l’autorisation à son mari pour ouvrir un compte en banque. C’est tout cela que les étudiants contestent. Mais il y a aussi un contexte international incontournable, qui est un point de focalisation très fort : c’est la guerre du Vietnam. Les étudiants qui pénètrent dans la faculté protestent ainsi contre l’arrestation de leurs camarades qui ont jeté des pierres quelques jours avant contre une agence de l’American express, en signe de protestation contre cette guerre. (lire la suite sur le portail du Figaro )

La suite on la connaît, enfin pour ceux qui l’ont vécu :

vidéo de l’INA ici

et ici:

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mais vous connaissez aussi sans doute la création graphique des affiches de Mai 68:

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La plupart des créateurs de ces affiches sont devenus des artistes graphiques connus, voire réputés comme Pierre Bernard, Gérard Paris Clavel (Grapus) et occupent aujourd’hui une place à part dans le paysage culturel français.

 

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Violoncelle vs Violoncelle | autant de différences qu’entre deux dessins du Garamond (reloaded)

C’est samedi en musique et je vous propose cette fois un exercice pour entraîner votre écoute…eh oui, je vous disais dans un billet précédent que la typographie représentait du son, encore faut-il qu’on soit sensible aux variations musicales ;-)

Voici cinq interprétations du même morceau (Suite #1 In G, BWV 1007 de Jean Sébastien Bach – 6. Gigue (Vivace) joué par cinq violoncellistes célebrissimes. Dites moi lequel vous préférez et surtout, surtout pourquoi? Je vous dirai qui vous êtes ;-)

1 § par André Navarra

2 § par Yo Yo Ma

3 § par Pablo Casals

4 § par Pierre Fournier

5 § par Mischa Maisky

Le billet sur les Garamond est là

 

 

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Une découverte: http://www.lukova.net/

 

Entre Matisse et Jean Cocteau, entre Sempé et Milton Glaser, Luba Lukova crée et réalise les icônes de notre imaginaire pour nous permettre d’appréhender l’indicible et le sens caché avec une aisance et un confort visuel des plus séduisants.

http://www.lukova.net/Social Justice 2008, 12 Posters by Luba Lukova
A hardcover portfolio with 12 unbound posters
21.5×14 inches; $35; ISBN 9780978837204

 

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Hommage à l’oeuvre de Jean Alessandrini, écrivain, typographe et illustrateur (reloaded)

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Pour l’occasion de cet hommage j’ai logotypé Design et Typo avec le caractère Mirago dessiné par Jean Alessandrini pour l’Atelier Phototypo d’Albert Hollenstein.

Voici quelques mois j’avais écrit un article dans étapes sur la bio et l’œuvre de Jean Alessandrini. C’était autant par honnêteté et passion de critique graphique que par amitié pour Jean qui reste à mon sens un des pionniers du lettrage dans la France d’après-guerre. Me voilà donc transformé en agent d’illustrateur bénévole tant j’aimerais que les éditeurs se souviennent, que les agences de pub redécouvrent le talent de Jean. En hommage à son œuvre j’ai réalisé une galerie la plus complète de ses travaux graphiques.

Les métiers d’Alessandrini?

Fabricant de mots-images n’en n’est pas le moindre, mais ce serait réduire son talent à celui d’un «bricoleur» alors qu’il est à juste titre considéré comme l’un des théoriciens les plus brillants de la typographie (par Maximilien Vox lui-même). Vous pourrez découvrir son essai de classification aux noms aussi évocateurs que poétiques comme *deltapodes*, *filenxtres*, *machinales*, *simplices*, *emparectes*, *claviennes*, *romaines*, *gestuelles*, *germanes*, *hybrides*, *transfuges* et j’en passe… et je suis sûr qu’il serait très heureux à son tour que vous en inventiez de nouvelles. Ses années passées à Pilote et plus tard au contact de Gallimard et Bayard Presse lui ont donné l’occasion de créer une série d’albums-jeunnesse dont le style n’est pas sans rappeler ceux d’un Terry Gilliam ou d’un Georges Lucas dont il est devenu par la suite un des plus grands admirateurs. Mais Jean était un pionnier, et il était sans doute en avance sur son temps. Tout à la main, sans ordinateur, il composait des caractères qui s’arracheraient aujourd’hui s’ils avaient été vectorisés-numérisés. Car c’est bien le seul défaut que je lui connaisse à Jean. Ne pas avoir pris le tournant de l’informatique et laissant à d’autres le soin d’explorer grâce à Fontographer ou FontLab des formes contemporaines dont il avait une vision d’avance.


caractère Mirago dessiné pour l’Atelier Phototypo d’Albert Hollenstein.

Voici quelques temps il a quitté Paris pour s’installer à Strasbourg. La France a beau vivre à l’heure d’internet, n’empêche que les éditeurs sont largement regroupés en Île de France. Autant pour les agences de Pub… et puis c’est vrai aussi que mon ami Jean n’est pas du genre, à décrocher facilement son téléphone, c’est pas qu’il est snob ou orgueilleux, il n’y a pas plus simple et bonhomme que ce garçon éternellement jeune… mais voilà il est affublé d’une timidité maladive et a peur de toujours déranger… sale temps pour les timides ;-) L’Écriture, aussi, parce que Jean a été pris d’une frénésie d’écriture depuis qu’il a remporté un Goncourt Jeunesse, mais le dessin ne l’a jamais quitté, ou peut-être l’inverse ;-)

Si vous désirez le contacter voici un e-mail, où vous pourrez au moins lui témoigner de votre plaisir d’avoir découvert cet œuvre majeure. Suis également curieux de savoir ce que vous pensez de ce créateur finalement assez méconnu. N’hésitez pas… ;-)

galerie des créations de Jean Alessandrini en cliquant ici.

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Un fond d’écran pour la presse en ligne

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Presse en ligne, et si on faisait du Neuf avec du Beau?

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Ce qu’on voit | ce qu’on lit (rappel)

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Eh oui vous lisez l’arbre est dans la forêt et non l’arbre est dans la la forêt… cqfd ;-) bon lundi

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Luciano Perondi chez Molotro (type design) via Velvetyne

Stencil typeface Minotype (alias Ninzioletto), designed by Luciano Perondi

Toujours via Velvetyne (curiosités typographiques) je découvre ce stencil très enlevé, le Minotype (allusion à Monotype qui se caractérise par le design de bas de casses assez rares dans ce type de création. L’orginalité (entre autres) de l’alphabet tient à l’attaque en oblique des stries dans les lettres, contrairement au Stencil Glaser (magnifique) qui était sans nuance, tout en verticalité. Project directed by Leonardo Sonnoli, for VivereVenezia3.  

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Découvertes | Raster Noton, Kangding Ray alias David Letellier, via Velvetyne

Bien qu’en retrait derrière les autres cofondateurs du label Raster Noton (Alva Noto en tête), Olaf Bender, mieux connu sous son pseudonyme Byetone, n’en garde pas moins une position de force au sein de l’équipe: graphiste émérite, c’est à lui qu’appartient la lourde tâche de réaliser les pochettes des sorties du label, connues pour leur aspect ultra-minimal et leur efficacité visuelle sans pareil. Après avoir pondu un nombre restreint de productions pour le label (car souvent occupé à monter sur pied des visuels live détonants pour monsieur Alva Noto), Byetone se lance enfin dans une première entreprise musicale d’envergure, sobrement appelée Death Of A Typographer. LIRE LA SUITE CHEZ GOUTEMESDISQUES

Et le voyage continue avec le site de Kangding Ray (David Letellier):

Kangding Ray was invited by Ryuichi Sakamoto to participate with other raster-noton artists to the nam june paik memorial event at the basoin temple. tokyo, in november 2006. He also produced a track (xom) for sakamoto’s “stop rokkasho” action (www.stop-rokkasho.org), and made a remix of the track “things will change” for modwheelmood. The music of kangding ray has been used in different film and video projects, including the short film “U-5” from video artist Nicolas Lelièvre. LIRE LA SUITE ICI.

 

 

Et je vous invite chaudement à visiter le blog des curiosités typographiques pour y découvrir une mine d’or. CHEZ VELVETYNE.

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La Crise expliquée par Libé & Yves Montand en…1984

C’est en février 1984 que Libération
sort un numéro spécial sur La Crise. 

Je n’ai pas envie de polémiquer sur l’édition de ce numéro de l’époque, ni de réécrire l’histoire de notre économie que chacun connaît. Vous pouvez cliquer sur chaque page et la découvrir pour la lire en détail.
Vous pouvez aussi commenter, dire votre sentiment, esquisser une relation entre la presse, la manipulation des médias et les résultats catastrophiques auquels nous sommes arrivés. Juste pour dire: 1984 c’est aussi le titre du roman de George Orwell, c’est aussi l’année où Steve Jobs a lancé le premier Macintosh. C’est aussi cinq ans avant la propulsion du tout Postscript donc du tout numérique. 1984 une année de chômage à 2 millions d’âmes, déjà… que le monde numérique, plus internet, plus la mondialisation, plus l’émergénce des pays en voie de développement, plus l’emballement du capitalisme financier allaient provoquer les plus grandes destructions de gisements d’emploi jamais vu dans les économies passées. Mais il y aurait tant et tant à dire, que je vous laisse à méditer et déposer ici vos commentaires argumentés. Pour une fois je préfère que ce soit mes lecteurs qui écrivent l’article, suis sûr que j’oublierai trop de choses. Où étiez vous en 1984, qu’êtes vous devenus, comment avez-vous vécu ces tourbillons de crises successifs qui ne se sont jamais taries depuis la publication de ce numéro spécial. Votre sentiment sur les Sorties de Crise possibles. Courage à vous et merci d’avance pour votre participation.
Ah j’oublie l’essentiel: les titres de cette édition spéciale: composés en Graph Lubalin.

©peter gabor | directeur d’e-artsup

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