La typo sans le son | et le son sans la typo

Ceci pour commencer une journée ensoleillée avec un film d’anim-typo: Typo Berlin 2007
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et comme la musique en est parfaitement détestable (vous conseille de couper le son) voici une petite vidéo featuring Jose Feliciano! un sacré guitariste et un chanteur crooner à vous donner des frissons, même si vous préférez le hip hop ou le rock fusion. Via le site de http://www.pabonrabon.blogspot.com/ qui ne parle pas que de musique:

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Design Rapport Annuel au service du développement durable | la typographie, vecteur d’engagement militant

En 2006 une agence m’a contacté pour assurer la direction artistique du rapport annuel de la Sedif (Syndicat des Eaux de l’Ile de France). Il s’agissait pas de n’importe quelle demande et de n’importe quel objectif. L’institution est en proie à des attaques régulières par des lobbyes privées qui veulent s’emparer de cette manne financière. L’eau coule si facilement. Vincent Rode, le consultant de l’Agence Graphitit a fait passer le message auprès de la Sedif. «Cette fois on va utiliser un style rédactionnel fort pour faire passer le message» Et quoi de plus naturel que de faire appel à un typographe militant qui croit en les vertus sacrés de l’alphabet de 26 lettres pour faire passer l’engagement politique ou sociale.

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Évidemment dès lors que l’on ne fait plus appel au même typographe pour réaliser le site web, cela donne ceci … un espace visuel à peine tendance, qui ne dégage plus rien de la théatralisation des messages engagés. Edulcoré, soporifique, et sans l’odeur de l’encre (virtuel) militant. Le site revient vers le monde du consumérisme moderne… Qu’on ne s’étonne plus après des ratages de la communication globale. Qu’en pensez-vous?

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La Cantatrice Chauve | d’Eugène Ionesco | mise en scène par Robert Massin

J’avais déjà publié une note sur Massin le 2 mars 2006, mais je viens de rajouter aux Galeries Design & Typo (le Site) cette étude avec des planches disponibles à un format plus lisible. Enjoy yourself.

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Photos Typos | by Michael Levy «typolover»

je vous avais déjà parlé de mon excellent confrère Michael Levy qui nous a fait visiter les ateliers de Lebedev en Russie, mais en allant revisiter son site j’ai découvert ces magnifiques séries de photographies de l’imprimerie Nationale ainsi qu’un reportage de Wim Crouwel lors de son passage à la Galerie Anatome. Je vous invite à vous rendre sur son site dont le nom me séduit chaque fois que j’y clique, vous pensez… TypoLover… un programme électoral à lui tout seul. Ses photographies de l’Imp.Nat. sentent bon l’encre gras des machines ainsi que le plomb au parfum si particulier. D’excellents portraits et des détails que vous n’êtes plus prêts d’en voir beaucoup: machines, casses, typos etc.

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Doll Face vs Jiri Trnka | et hyper’explication de l’hypertext,

Au fond cette vidéo d’Andy Huang, génie de l’animation et excellent pianiste à ses heures (23 ans) me fait faire une connexion au célèbre marionnettiste Jiri Trnka qui m’a fait longtemps rêver. Deux approches philosophiques du monde mécanisé.

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et puis nous voici dans le monde réel, présent, mais à la fois virtuel avec l’hypertext, sans doute une invention dont on ne mesure pas encore toutes les implications à long terme (bibliothèques virtuels par exemple), mais qui dores et déjà a révolutionné notre approche du cognitif.

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je m’arrête là pour cette semaine, en vous souhaitant un très agréable week-end sans érections, pardon sans élections au programme.

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Design et Typo le site, enfin

Non, je ne suis pas fier du tout. je ne crie pas cocorico, je dis même rien ;-) tant ce site n’en n’est pas un. Tout juste un portail, une clé d’accès à toutes les galeries-documents que j’ai monté tout au long de la vie du blog. J’ai attendu que mon ami Jonathan puisse se pencher sur un véritable cms appliqué à ce portail. Mais il est débordé, et moi donc. Alors de guerre lasse et parce qu’il était tout simplement naturel d’introduire un minimum de cohérence dans le développement de ce travail énoooorrrrrrrme que j’ai entrepris depuis le 28 septembre 2005, j’ai réalisé vite fait (mais vraiment très vite fait), cette page d’accueil du site de Design & Typo. Vous y retrouvez la synthèse de tous les documents de travail pédagogique ainsi que quelques galeries photos persos. Mon portfolio légèrement actualisé et voilà. J’espère que dans un proche avenir nous aurons le temps avec Jonathan ou quelqu’un d’autre si pas possible de développer un véritable portail de Design et Typo consacré à nos métiers, aux réflexions graphiques et sémantiques avec des dossiers, interviews, tutoriaux, glossaires et pourquoi pas un forum réservé aux professionnels désireux d’échanger autour de leur passion. Je suis bien entendu ouvert à toute proposition de partenariat pour la vie du site, n’hésitez pas à me contacter .
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La guerre des interfaces n’en est qu’à ses balbutiements.

Cette video qui précède la présentation de la table écran de Bill Gates ne fait que révéler parmi d’autres, ce que les premiers utilisateurs de Macintosh avaient deviné dès les années 80. Le véritable succès d’un ordinateur combiné à ses logiciels embarqués réside bien dans l’interface utilisateur. Pour le métier que je pratique, une dizaine de logiciels suffisent. Cela va des X-Press et InDesign, en passant par les incontournables Photoshop et Illustrator puis des applis plus spécialisés comme FontLab, Fontographer, et bien sûr Flash, Dream… etc sans oublier les applis bureautiques bien connus. L’open source de même nous a permis d’accéder à des applis complémentaires et j’en passe.

L’évolution depuis 1990 se fait essentiellement sur deux axes : Les Features et l’Interface (appellation moderne Expérience Utilisateur). Nous traduirons le mot features, par *catalogue des possibilités*. Ces deux concepts ont presque toujours été liés, voir imbriqués pour assurer le succès des applications. Prenez l’exemple de Quark-X-Press, son retard sur les logiciels de la suite 2 et 3 d’Adobe se mesure bien sur ces deux axes. L’autre jour je voulais mettre un bloc en transparence *produit* au-dessus d’un autre bloc. Soit que la possibilité n’existe pas, soit elle est si bien cachée dans l’interface utilisateur qu’il m’eut fallu plusieurs minutes pour la découvrir. Je passe à InDesign où cela se gère facilement, de façon intuitive sans avoir besoin de recourir à un stage de formation ou à un guide de 500 pages. Ces deux axes constituent donc dans l’absolu, l’unité de mesure de l’efficacité informatique. Il ne sert à rien de développer l’un si l’autre est laissé pour compte, et vice vertu ;-).

Des films comme Minority Report de Steven Spielberg , mais bien plus avant la série des docteur Mabuse montrent à l’évidence ce phénomène qui est finalement très proche de ce que j’apelerais le metalangage de la techno-humanité. En visionnant le testament du Docteur, on s’approprie avec facilité des technologies criminelles dont use le sinistre héros. Il en va de même pour le succès des James Bond, l’interface des technologies qui permettent au personnage de Ian Fleming de s’en sortir In-Extremis semble toujours facile d’accès au point que *Q* est systématiquement tourné en dérision par le génie de Bond, qui devine et anticipe les Features de chaque gadget. Combien parmi vous consultent les modes d’emplois au moment d’installer un réfrigérateur, un micro-ondes, une chaîne Hi-Fi, un appareil photo numérique, ou votre nouvel ordinateur. Pas beaucoup, j’en sûr. Nous y revenons qu’en cas de blocage, de paralysie devant un prb où le *savoir* est indispensable pour avancer.

Ces deux axes *features* et *interface* n’évoluent pas au même rythme. Parfois le second prend le dessus pour notre plus grand bonheur. Et c’est dans cette deuxième catégorie que je classerais la table virtuelle de Bill Gates que vous avez pu voir sur tous les blogs techno-tendances aux alentours.

cette vidéo montre un interface qui ne prouve rien, tant l’expérience semble répétitive d’une vidéo à son clone sur le web. Celle-ci est plus intéressante .

Où l’on voit bien que l’évolution-développement des applications signifiés pas les cercles de couleurs, peuvent varier sur des échelles (qui restent à déterminer) de façon positive-positive, positive-négative, ou négatif-négatif. Et c’est bien dans cet entre-deux de l’évolution que nous trouverons notre satisfaction Utilisateur. Le bon compromis qui nous fera apprécier les produits logiciels et matériels, se développeront harmonieusement sur les deux axes. Et la guerre que se font, et se feront les éditeurs s’analysera toujours selon ce diagramme. Ceci est d’ailleurs autant valable pour notre secteur, que pour celui de l’automobile ou des téléphones portables. L’arrivée de l’I-Phone s’inscrit bien dans cette perspective d’évolution harmonieuse et les concurrents d’Apple ne s’y sont pas trompé, pressés qu’ils sont d’apporter des solutions clones -concurrentes du produit d’Apple. C’est bien la capacité d’innovation sur ces deux axes qui font et feront le succès des produits high-tech. On n’a pas fini d’être heureux, qu’en pensez-vous? Regardez autour de vous, sur votre ordinateur et dans votre cuisine, et essayez de classer les objets et applications du quotidien selon ce diagramme. Vous aurez la clé des futurs produits de demain.
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produits designed by Pentagram

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Tybrid par Oded Ezer | Typographie et formes espiègles

Tybrid – les typos hybrides d’Oded Ezer est un nouveau travail créé particulièrement pour une exposition d’invitation d’affiche ayant pour thème «mon jeu préféré», elle va se tenir en juillet 2007 à Ithaca, et en septembre à Athènes, Grèce.
«Tybrid» se compose de 4 pièces (chaque 50×50 centimètre) combinées ensemble, formant le mot hébreu pour la « typographie ».

C’est ainsi que le chercheur en typographie Yehuda Hofshi commente les travaux de Oded Ezer :

« … Dans ce travail, Ezer traite les intersections formelles entre les lettres hébreuses traditionnelles et les diverses silhouettes d’objet, ignorant consciemment tout contexte «logique». Il se libère librement et intuitivement des restrictions ergonomiques et fonctionnelles, en utilisant des méthodes et des matériaux qu’il a développé dans certains de ses anciens travaux expérimentaux. Influencé par des méthodes de Dadaist et des hybridations virtuelles contemporaines sur des animaux et êtres humains, Ezer traite ce travail comme une suggestion pour l’expression typographique/visuelle. Quelque chose regarder et écrire pas nécessairement avec. Ces typos hybrides suggèrent une attitude plus espiègle et pleine d’humour envers la typographie, un champ qui souffre souvent d’une réputation injuste de excessivement stricte et sérieuse. » (Traduction Google amélioré :-)

Via Coudal Partner et info reçu directement par Oded Ezer.

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Design can change | le designer, un acteur du développement durable

Via Gabyu

Design Can Change:

Voici un website extrêmement militant qui nous explique les dangers qui nous guettent avec le réchauffement climatique et les moyens de lutter efficacement pour en réduire les causes. Il engage les designers à user de leur place centrale dans le process économique de l’activité sociale pour jouer un rôle majeur dans l’éducation et la conception de stratégies de communication qui prend en compte les dangers qui nous guettent. Des schémas-diagrammes éducatifs à l’engagement militant, tout y passe, y compris de nous conseiller de réduire le rôle du papier dans nos recommandations-clients au profit des fichiers PDF, en prenant l’exemple des rapports annuels qui pourraient faire l’économie du papier.

On ne peut bien sûr qu’applaudir à une telle initiative, sauf, sauf qu’on n’est pas obligé de suivre leur démonstration à la lettre ;-).

L’histoire et l’évolution des technologies de communication leur donnent raison sur le fond à quelques remarques près. Si je partage leur points de vues sur la nécessité de réduire la consommation de papier, je ne suis pas d’accord du tout sur les priorités. L’exemple de la presse est à ce titre symptomatique. A quoi sert d’imprimer des journaux que l’on jette chaque jour. Leur consultation sur écran fait faire des économies substantiels de papier donc d’arbres abattues. Encore qu’il faudrait analyser plus en détail le cycle écologique de l’usage des forêts qui loin d’être laminés par l’industrie du papier, sont en parfaite harmonie de reconstitution depuis plus de quarante ans. Cette industrie a été une des premières à se sensibiliser aux problèmes écologiques qu’il posait à la planète. Mais je suis d’accord pour diminuer le «jetable», les papiers sans lendemain, encore qu’il faudrait analyser dans ce cycle, le transfert des process d’impression vers l’imprimante de bureau, gros, gros consommateur de papier.

Autrement dit j’aurais tendance à projeter une stratégie écolo au minimum à deux catégories d’usage de l’imprimerie: le quotidien jetable et consultable sur écran, et, le document imprimé à usage commerciale ou éditoriale ou institutionnel à longue durée de vie. Les rapports annuels, tirés en moyenne entre 5000 à 100.000 ex rentrent à mon sens dans cette deuxième catégorie. De même que les plaquettes de prestige ou les livres, que l’on peut lire et relire en l’absence de toute technologie électronique (elle même grosse consommatrice de pollutions dérivées). Mais de là à promulguer un interdit-conseil d’éviter les pages blanches (blank_pages ), il y a un pas que je ne franchirais pas. Voilà des siècles que les graphistes se battent pour pouvoir disposer de la liberté du blanc dans l’espace de lecture. Pour des raisons évidentes. Organisation de la lecture, hiérarchisation de l’information, meilleure ergonomie de communication. Le blanc comme espace de respiration et d’organisation participe à l’efficacité des messages. Les interdire comme cet organisme le propose, reviendrait à dire : peu importe que les gens comprennent les messages, du moment qu’on fait des économies de papier. Contre performant à l’évidence. La parole est d’argent le silence est d’or disait qq. Le silence dans le graphic design, c’est ce fameux blanc, bête noire des sociétés de marketing direct qui depuis longtemps font la chasse à ce gaspi très coûteux pour leurs budgets. Mais là on parle de millions d’exemplaires, jetés dans les boîtes à lettre puis dans les poubelles.

Bref vous l’aurez compris, il faut se garder de toute solution «évidente» qui cacherait des implications encore plus lourdes.

Le site de Design Can Change se trouve ici. Il est plutôt bien fait, efficace et très pédagogique, et c’est même la raison pour laquelle je me suis permis d’en analyser qqs perversions de son contenu. Un joli train peut en cacher un autre.

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typedifferent_com | une type fonderie indépendante (Polices indies_suite)

Dans la série des fonderies typo indépendantes voici TypeDifferent dot com qui nous propose ses fontes en ligne avec désormais le traditionnel package de toute bonne fonderie qui se respecte. Un) les alphabets, Deux) les *wallpapers* entendez par là un spécimen de caractères contextuel qui tente de mettre en scène la fonte dans un univers visuel approprié. Ce n’est pas toujours heureux . Mais globalement c’est la tendance. Au traditionnel specimen de caractères cher à Excoffon ou la fonderie Haas, désormais se substitue des spécimens_flyers à peine digne des pires graphismes de street_flyer qui certes auraient leur place dans une expo d’Artazart, mais certainement pas au Palais de Tokyo. Tout simplement et pour la bonne raison qu’à chaque fois il s’agit d’un premier degré à valence un, tel ce wallpaper là . L’intérêt du texte pour le texte est laminé par le besoin d’infliger au futur acheteur une vision esthétique qui limite l’usage d’une fonte plutôt que de laisser l’acquéreur potentiel dans l’expression de son désir multivalent. Réduire ainsi l’usage des polices que l’on propose à une vision aussi limitée me semble pas profiter à la stratégie marketing du vendeur.

Bien entendu la plupart de ces sites d’indé. sont aussi des portfolio des studios qui les initie. En cela on peut comprendre l’envie de superposer à une offre typographique, celle d’étaler ses compétences graphiques vis à vis du futur client. Mais c’est un point de vue. Que je ne partage pas pour la raison simple que les acheteurs de typo sont avant tout d’autres graphistes, qui n’ont pas forcément envie de se laisser influencer par le style sans rigueur ni philosophie de communication d’un groupe de créatifs. Quant aux caractères je vous laisse le soin de juger de leur intérêt et de laisser ici vos commentaires. Yeah…
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