Suite des articles précédents:
Comme indiqué précédemment cette série de chroniques consacrées à l’astre solaire et ses représentations graphiques ont été nourris par un numéro spécial de la revue Graphis (numéro 100) publié en 1962. Ceci nous indique deux choses:
Tout d’abord que la plupart des photos sont des reproductions en noir et blanc et qu’il m’a fallu un sérieux courage pour restaurer des images mal tramées, voire mal photographiées. Ainsi par exemple les assiettes de Fornasetti étaient à l’origine photographiées sur un fond sombre auquel le maquettiste a rajouté des ombres graphiques qui écrasaient littéralement l’œuvre de l’artiste. Il m’a fallu les isoler pour les remettre sur fond blanc et permettre au spectateur ainsi de jouir pleinement du travail de l’artiste.
Par ailleurs, nous sommes en 1962, et ce dossier «soleil» s’il est culturellement complet par les ramifications historiques qu’il induit, n’en reste pas moins daté surtout pour la partie publicitaire et commerciale.
Il est évident que depuis 62′ on a continué à produire et à interpréter le symbole solaire avec sans doute une explosion vers la fin des années 80, lorsque arrive enfin l’ère du numérique.
Toutefois les ingrédients à ce spectacle onirique sont tous présents. Symbolisme, philosophie, art populaire, thèmes récurrents et anthropomorphiques de l’étoile solaire. Il est à parier qu’avec les moyens modernes dont nous disposons aujourd’hui nous pouvons produire des soleils avec des effets de calques, des transparences, des reflets, du volume (3D), n’en reste pas moins que la trame essentielle des représentations graphiques est toute entière 
déjà là, sous vos yeux ébahis.
Il restera encore un billet à publier pour en finir avec ce grand sujet que j’espère vous aurez apprécié pour sa richesse documentaire et graphique.
_
_
Le soleil dans l’art publicitaire et l’art appliqué
_
Couvertures de la revue Sicilia par Eugène Berman et Studio Sicilia
_
Carte de nouvel an (Danemark)
_
_
_
Celestino Piatti
_
_
_
Leo Lionni
_
_
_
Logotype et son soleil pour les brise-soleil Ombrasol, Zurich
_
_
_
Lino pour une carte de Noël (USA)
_
_
_
Robert Stewart, papier de garde en deux couleurs de la revue d’art MOTIF (Grande Bretagne)
_
_
_
Piero Fornasetti
_
_
_
Pierre Monnerat
_
_
_
Salvador Dali
_
_
_
Annonce pour équipement électrique (Allemagne)
_
_
_
Paul Marionnet
_
_
_
Gottfried Honegger
_
_
_
Celestino Piatti
_
_
_
Celestino Piatti
_
_
_
Jean Cocteau
_
_
_
Neuf des douze soleils figurant sur une carte de voeux (Designer Suisse)
_
_
_
Le Corbusier
_
_
_
Bramante Buffoni
_
_
_
Alexander Gerard
_
_
_
Alexander Gerard
_
_
_
Ted Schaap
_
_
_
Saul Steinberg
_
_
_
Peter Pierce
_
_
_
Andy Warhol
_
_
_
Détail d’une tapisserie (France)
_
_
_
Charles Eames
_
_
Les soleils de Piero Fornasetti
_
Les inventions de Fornasettei remplissent les espaces que l’équipement moderne laisse blancs ou noirs; leur éclat cristallin, leurs ardoises polies, —autant de tentations.
Italien, Fornasetti doit adorer le soleil, mais Lombard, c’est-à-dire déjà l’homme du Nord, pour se l’assurer à bon compte en toute saison, il est allé le chercher dans les vieux almanachs et les estampes que le baroque a légués à la tradition populaire.
_
_
© design et typo | toute reproduction interdite | usage strictement pédagogique | à suivre
Chose promise depuis le début de cette série de publication ici (1), ici (2), ici (3), et là (4).
Voici enfin disponible une galerie complète
sur le site de design et typo.
L’étude pédagogique
à l’adresse suivante :
http://www.typogabor.com/Soleil_Graphis_N100/
_
245 reproductions d’un numéro historique de Graphis, le numéro 100 datée de 1962.
