Conférence Typographie à l’École Multimedia à Paris

Un peu tard pour l’annoncer, votre serviteur a servi une conférence de dernière minute à l’École Multimedia à Paris hier après-midi: une Histoire de la Typographie. Je voudrais ici surtout remercier Valérie pour son accueil des plus sympathiques et aussi les stagiaires qui ont eu le courage d’assister à ce roman-fleuve de 4 heures fort heureusement très visuel :-).

Ce n’est jamais simple de raconter l’histoire d’un métier, voire d’un corpus comme la Typo. J’ai choisi délibérément deux focus: celui de l’épistémologie et celui des Héros de cette longue histoire. Il apparaît comme dans toute science de la connaissance qu’il est important de fixer les méthodes d’approches et d’analyse d’un corpus. Sans cela nous serions invariablement soumis à la seule méthode apprise à l’école élémentaire, la chronolgie. Or cette chronologie ne fonctionne qu’à moitié pour expliquer les évolutions. Comme le souligne Michel Wlassikoff il est important de se pencher sur les aspects politiques et sociales pour comprendre l’évolution des arts graphiques qui ne se suffisent pas d’explications technologiques comme le laisserait entendre d’autres points de vues déjà largement citées ici.

L’histoire de la Typographie se confond bien entendu avec l’histoire des tracés mais aussi des techniques de reproduction, auquel il faut ajouter bien entendu l’histoire permanente des transgressions. Cela donne une série de sinusoïdes progressifs et superposées sur un timeline qui va de 3000 ans avant JC jusqu’à nos jours.

En espérant avoir répondu à (presque) toutes vos attentes, je vous remercie encore une fois de votre accueil des plus chaleureux.

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Graphistes: Seb Jarnot et TABAS à l’École Intuit Lab | Exposition

Ecole Intuit Lab – 52 Rue Cardinale • 13100 Aix en Provence.

Du 9 au 23 Février (10H00 – 18H00)

Vernissage le 8 Février à partir de 18H00

http://www.tabas.fr
http://www.sebjarnot.com

Pour tout renseignements:
Ecole Intuit Lab
Tél: 04 42 27 43 15
Mail: aurelie.charrier @ ecole-intuit-lab.com

«Seb Jarnot travaille en freelance depuis une dizaine d’années. Après des collaborations avec des journaux et magazines tels que les Inrocks, Coda et Libération, il travaille pour le label F Communications (Paris), et créé des pochettes de disques pour, entre autres, Laurent Garnier, St Germain, Llorca, et Manu le Malin.

En 2002, Wieden + Kennedy (Amsterdam) le contacte en vue de réaliser une série de visuels pour Nike. Ses travaux acquièrent une visibilité internationale, paraissent dans de nombreuses publications (Sampler2, Graphic, Neo2, Hand to Eye, Übersee1, Romantik…).

En 2004, son propre livre « 3×7=15 » sort aux éditions Die Gestalten Verlag (Berlin) et donne un aperçu des passerelles que construit Seb entre illustrations et recherches artistiques.»



«Tabas, stakhanoviste de la création malgré lui, a noyauté nos esprits marseillais, et maintenant hexagonaux, avec une avalanche d’images acidulées et chaleureuses.” Né à Auxerre en 1974 et installé à Marseille depuis 10 ans, directeur artistique et illustrateur, Tabas est un graphiste freelance français.

Après des débuts aux côtés des membres du collectif “Tous des K”, il crée en 2000 son studio graphique, Tabas et répond aux commandes de labels de musique (sony, wagram, Black jack …) de marques (shaï wear, sixpack, upperplayground, rossignol snowboards …) ou encore d’institutions publiques (Ville de Marseille, Comité régional du Tourisme de la région PACA, Euroméditerranée, Parlement Européen, etc…).
Il assure également depuis 2003 la direction artistique de la communication du festival de musique Marsatac.

Mais la réussite du polyvalent Tabas doit beaucoup à la ligne de conduite choisie par le graphiste marseillais. Ses travaux personnels, photographies et illustrations s’inscrivent dans une démarche urbaine et artisanale. Son graphisme haut en couleur, ludique et pertinent, reste, par sa simplicité, accessible au plus grand nombre.»

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Le soleil | The Sun | graphic representation in history of arts and cultures

À quelques semaines du printemps, il nous semblait intéressant de produire une série de billets sur l’astre solaire, son expression visuelle, symbolique et graphique au travers des âges, des cultures et tout simplement de l’histoire des arts. Sources: numéro spécial (le 100e) de Graphis (1962).

© design et typo | toute reproduction interdite | usage strictement pédagogique | à suivre

Avertissement au lecteur: nous ne savons que trop bien l’importance des légendes et leur absence ici n’est que momentanée. Toutefois, si vous désirez anticiper le mouvement n’hésitez pas à nous demander la légende d’une reproduction qui vous intéresse particulièrement, en donnant son numéro de référence (ds. code source ou par affichage de l’image seule). Je me ferai un plaisir de vous l’indiquer dans les commentaires.

La suite de ce 1er billet ici:

Chose promise depuis le début de cette série de publication ici (1), ici (2), ici (3), et là (4).

Voici enfin disponible une galerie complète
sur le site de design et typo.
L’étude pédagogique
à l’adresse suivante :
http://www.typogabor.com/Soleil_Graphis_N100/

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245 reproductions d’un numéro historique de Graphis, le numéro 100 datée de 1962.

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La vie durable des «blog posts»

Via Transnets de Francis Pisani, j’ai découvert ce billet publié par Wired. Graphique très explicite en Flash qui nous apprend tout ce que nous voulions savoir sur le cheminement de nos posts depuis leur publication jusqu’à la lecture chez nos readers. Il s’agit presque d’un Second Life de tout ce que nous écrivons, caché dans les méandres des robots (engines) qui référencent et republient nos posts, parcourent à la vitesse de la lumière des centaines de milliers de kilomètres pour aboutir tantôt dans nos moteurs, tantôt dans les sites de référencement pour finir dans les fils RSS de vos agrégateurs. Superbe travail d’analyse et de conception graphique.

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Hermann Zapf | Le deuxième Manuel Typographique au service du Livre (part.2)

Voici comme promis la suite et fin de cet ouvrage dont j’ai publié la première partie ici.

Pour ceux qui ne connaissent pas bien l’œuvre d’Hermann Zapf, je vous invite à vous reporter à une suite d’articles que j’ai écrit sur ce Maître de la Typographie contemporaine (encore vivant) ici. Et surtout d’aller découvrir le premier Manuel Typographique (Manuale Typographicum) dans les Galeries de Design et Typo ici.

Il faut bien être conscient 1) que nous sommes au milieu du XXe siècle —composition en plomb, impression typographique et non offset— 2) qu’il s’agit d’un ouvrage destiné à montrer une centaine d’exemples de mise en page consacrées à l’édition de livres et non destinées à la publicité ou à l’affiche. Car l’édition obéit à des règles bien plus classiques et moins tourmentées que l’art graphique au service des métiers de la communication voire de la culture. Et je ne parle même pas des couvertures de livres qui depuis longtemps font l’objet d’attentions particulières de la part des éditeurs et où l’innovation et les transgressions ont été nombreuses.

Pour vous rappeler l’œuvre majeure d’Hermann Zapf, voici quelques unes des polices de caractères dessinées par ce maitre de la Calligraphie et plasticien de la forme alphabétique:

Aldus (1954) Aurelia (1983) Edison (1978) Kompakt (1954) Marconi (1976) Medici Script (1971) Melior (1952) Noris Script (1976) Optima (1958) Optima nova (2002) Orion (1974) Palatino (1950) Palatino nova (2005) Palatino Sans (2007) Saphir (1953) Sistina (1950) Vario (1982) Venture (1969) Linotype Zapf Essentials (2002) Zapfino (1998) Zapfino Extra (2003) ITC Zapf Chancery (1979) ITC Zapf International (1976) ITC Zapf Book (1976) Zapf Renaissance Antiqua (1984–1987) ITC Zapf Dingbats (1978).

Qui d’entre vous n’a pas entendu parler de l’Optima ou du Palatino ou encore des Zapf Dingbats? Il n’en reste pas moins que son œuvre couvre un champ bien plus vaste. Non seulement créateur d’alphabets mais aussi théoricien et praticien des espaces typographiques, il enseigna son art pendant longtemps au MIT de Massachussets.

C’est avec un plaisir immense que je vous fais ici partager cette deuxième partie du Deuxième Manuel Typographique d’Hermann Zapf. Observez la délicatesse et l’élégance des mises en page, son sens du rythme vertical et cette douce tendresse qu’il déploie chaque fois qu’il peut pour tenter de transgresser les règles séculaires de l’édition.

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Hermann Zapf | Le deuxième Manuel Typographique au service du Livre

Consacré à l’édition, cet ouvrage à la fois expérimental mais aussi documentaire résume à lui seul le grand talent d’Hermann Zapf.

Mais le plus grand génie de Monsieur Zapf, est sans doute d’avoir été un anticonformiste avant l’heure. Ce qui aujourd’hui au nom de l’Art Contemporain est devenue la règle, Zapf va lui, l’inventer tout au long de sa vie.

Les maitres mots de Zapf sont: élégance dans la transgression, délicatesse dans le mélange des caractères, musicalité des corps associés avec une économie de moyens sans pareil, sens de l’a propos dans ces mises en page où chaque élément typographique et graphique trouve une place précise et sans équivoque, bon sens et logique d’une scénographie qui se met en permanance au service du contenu et une qualité que j’apprécie particulièrement, l’asymétrie dont joue Hermann Zapf le plus souvent possible, asymétries horizontales et verticales rompant ainsi dans le monde de l’édition avec les sacro-saintes règles de la distribution symétrique des signifiants.

Hermann Zapf nous donne au travers de ce deuxième manuel de typographie quelques pistes sérieuses pour nous aider dans la conception et la mise en page de couvertures, de pages de gardes et de textes intérieurs. Sans renier les règles traditionnels de la proportion divine, il invente cependant une liberté de ton toute empreinte d’élégance où les blancs tournants, les interlignes, et les marges obéissent avant tout à la seule contrainte de délivrer des signes cohérents et lisibles d’une mise en page au service du lecteur.

Avertissement: ceci est la première partie de cet ouvrage dont je publierai dans les jours qui viennent la deuxième moitié. Pour voir les pages en grand, n’hésitez pas à cliquer sur l’image.

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Un teeshirt pour le fan-club de design et typo :-)

…et pour la bonne année que je vous souhaite comme l’indique ce huit couché, infiniment heureux!

Vous pouvez télécharger le format vectoriel ici:

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Une histoire de la Communication Visuelle (2) | timeline

Juste pour illustrer avec une ou deux images prises dans chacun des chapitres de ce magnifique timeline d’Elif Ayiter pour découvrir d’un seul coup d’œil (et un long scrolling :-)) la réstrospective historique (3000 ans) que vous propose cette enseignante émérite. Cliquez sur l’image ou bien ici pour voir des centaines d’illustrations de chacune des époques (accompagnées de toutes les légendes).

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l’ancêtre de l’I-Pod

ou de l’I-Phone, bref Apple n’a pas seulement emprunté le design de Braun :-)

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OpenOffice.org | Writer par Igor Barzilai chez Eyrolles

cliquez sur l’image pour voir une page en format respectable.

Vous lisez bien: «Mise en page avec OpenOffice.org | Writer». Et en sous titre: de la conception à la réalisation.

Donc il s’agit non seulement d’une belle intention de former les néophytes aux principes élémentaires de la mise en page, mais aussi de leur fournir le moyen de se passer de la trilogie Word-Excel-Power-Point. Bien entendu il ne s’agit là que de la partie Word. Mais en feuilletant l’ouvrage d’Igor Barzilai je me rends compte du chemin parcouru depuis une vingtaine d’années dans la sphère bureautique. Nous sommes loin de l’époque où l’on nous enseignait Word pour remplacer la machine à boule d’IBM. Il s’agit bien d’une évolution majeure pour les utilisateurs de logiciels de bureautique puisqu’on les fait entrer de plein pied dans l’univers de la mise en page quasi professionnelle.

Igor, traite des grands sujets de la typographie et de la mise en page sans complexe avec plaisir et passion. Il donne à lire une culture typographique qui manque cruellement dans les bureaux de direction et dans les services de documentation des entreprises. Téléchargez le pdf qu’il a très gentiment mis à notre disposition pour juger du travail de fourmi qu’il a réalisé afin de partager généreusement un savoir que certains aimeraient garder jalousement pour eux. Un grand Bravo à Igor Barzilai.

Extrait de l’ouvrage au format pdf avec l’aimable autorisation de l’auteur.

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